Серія домашньої студії Частина 8: Стиснення бічного ланцюга в логіці

Минулого тижня ми говорили про додавання бас-ліній до вашої пісні. Бас і удар повинні працювати один з одним, а не один проти одного. Сьогодні ми дізнаємось про стиснення бічних ланцюгів.

Що таке стиснення Sidechain?

Стиснення Sidechain - це досить проста концепція,але це дійсно може зберегти вашу суміш, якщо ви не хочете стикатися двох елементів. Найбільш основний приклад, знову ж таки, повертається до удару та басу, але ви можете використовувати стиснення бічного ланцюга для будь-яких двох елементів, як тільки ви дізнаєтеся, як це робиться. Давайте розпочнемо.

Спочатку відкрийте свою пісню. З метою мого підручника я збираюся приховати всі треки, окрім удару та баса.

Тут ми маємо основну схему:

Візерунок не дуже важливий, але він має значення, якщо удар і бас грають одночасно на деяких нотах. Це просто, щоб ви могли бачити, з чим я працюю.

Тепер перевірте своє вікно змішування (Command + 2)

Що ви хочете зробити, це відкрити допоміжне відправленняз вашого кік-каналу на новий канал. Клацніть на "Відправляє" на смузі каналу. Один фокус, якого мене колись навчив, - це відправити інструменти з бічними ланцюгами на автобус 64 і працювати вниз. Це полегшує процес, коли ви починаєте використовувати допоміжні засоби для групування (зовсім інша концепція, про яку ми дізнаємося пізніше).

Я вибрав автобус 64 з мого надсилання і скерувавце з. Логіка створила новий жовтий канал під назвою Aux 1. Я перейменував його на Kick Aux. Це гарна ідея зробити це. Тепер я можу налаштувати, скільки удару я хочу вийти на новий допоміжний канал (за допомогою набору кількості відправлення на смузі каналу. Це показано вище поруч із “Bus 64” на каналі Kick) Чим вище ви встановите це, тим більше удару, що надходить через Kick Aux. Вам просто потрібно трохи пограти з налаштуваннями.

Тепер ви додасте компресор до басуканальна смуга. Якщо ви перебуваєте в цьому підручнику, ви вже повинні знати, як це зробити в логіці. Якщо ні, і я отримую достатньо запитів, можливо, найближчим часом я зроблю щось із деяких основ.

Подивіться на частину бічного ланцюга вгорі праворучплагіна компресора (це основний компресор Logic.) Виберіть шину, до якої ви направили удар. У моєму випадку це 64 (угорі праворуч від наступного зображення):

Тепер відтворіть цикл відтворення та слухайте. Тут ви почнете вносити коригування в компресор і надсилати суму:
Мені подобається встановлювати для типу ланцюга значення FET. Це саме те, що мені подобається.

Ось налаштування, якими я користувався. Вони трохи екстремальні, але мені, як правило, дуже подобається, коли цей бас відбивається поруч із ударом:

Класна річ цього фокусу полягає в тому, що ви можетеробити це з чим завгодно. Ви можете використовувати його на колодках (так само робите закриті колодки). Деякі виробники прив'язують всю суміш до кінця. Деякі використовують його на вокалі, тому вокал трохи відсуває решту треку. Ви дійсно можете спробувати з чим завгодно. Ви можете зробити ефект дуже незначним, або ви можете зробити цей насос треком жорстким. Єдина порада, яку я маю для вас - послухати пісню. Якщо це звучить круто, це круто. Якщо він починає відчувати себе незручно, трохи зменшіть його.

Це воно. Побачити? Це було легко. Пограйте із стисненням бічних ланцюгів. Використовуйте його на що завгодно. Реальний приклад для мене щойно стався вчора ввечері. Я використав легкий бічний ланцюг у озвучці, яку зробив друг. У нього фоном грала музика. Я змушував його голос дуже слабо зменшувати музику кожного разу, коли він говорив. Коли він не говорив, музика відновлювалась. Це було незначно, але цього було достатньо, щоб його голос трохи більше звучав над музикою.

Ghost Kick

Мій друг Маріо з гріховної ДНК навчив мене проудар привидом. Іноді вам хочеться, щоб ваша доріжка просочилася в такт, але ваш ударний барабан має безліч зупинок, змін, нестандартних та подвійних хітів. Це може звучати незручно з бічним ланцюгом, якщо це більш екстремально. Найкраще, що можна зробити в цій ситуації - це налаштувати привид. Все, що я роблю, - це створити новий кік-канал із ритмом 4/4. Під частиною вводу-виводу смуги каналів я не вибираю жодного. Потім я використовую посилання, щоб перенести його на нову лінію Aux. Я роблю все, що робив вище, але з тим, що по суті є приглушеним каналом. Мій бас все одно буде прокачуватися до 4/4, але мій справжній звук ударного барабана може звучати так, як я задумав. Цей метод я використовую 90 відсотків часу. Проте той, який я описав у підручнику, є важливим. Тепер ви можете застосувати ці знання до будь-чого у вашій суміші.

Прочитайте минулі статті серії Studio тут: